随后林跃看了看是仕女的圈底，因为那里有一个最容易看是仿品还是真品的地方。

看到圈地的形状，林跃不禁暗暗。

林跃仔细的查看前仕女的型，完全符合人的比例，就像缩小了好几倍的人类一样。

时不我待啊！

面圆显得很自然没有任何呆滞的神，线条都比较自然。

不过正是这模制更引起了林跃的警觉，因为模制的可以批量生产，更符合作假的人快速赚钱的心理，除了傻才一刀刀的雕刻来，费时费力还不能量产。

还剩九件瓷需要定的瓷和时间不确定年代的瓷。

而仿制品为了去除釉面耀刺目的光泽，往往采用氢氟酸去光，再用碱中和，因此看上去很生涩。不过近年来，随着作假技术的发展制作者也研究烧制了釉面开小片的方法，但开片，有的过于细碎，有的纹路杂无章，开片往往产生个别纹线过长的现象，釉面无蝇翅“包浆”有的虽然也制作上了一层银片或现五虹光，但像是浮在釉面上的一层薄雾，很浅薄，而且不牢固。

五五分。

釉唐三彩埋地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学质如酸、碱等的侵蚀，光亮夺目的光泽已变得柔和莹，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘。直接观察，从侧面看釉面的表层，生成一像蝇翅一样薄薄的一层，开片之间像是鼓起的线条，这即是唐三彩的“包浆”

看完型下面就要看釉，釉之后还有胎和工艺。

这些必须全看到，否则觉有可能要打。

唐三彩常见的成型方法有三，即雕塑、模制和制。专门雕塑工用陶泥行雕塑创作，经反复修改后，最后成型。制模，是将雕塑成型的作品行分割、翻模。简单的造型分割较少，甚至少到只需一、两件模。而复杂的如天王俑如震墓兽就需要制模制作。制，适宜于制作呈圆形的皿，如日用皿中的杯、盘、碗等。前的这个唐三彩仕女在底座上可以看明显的模制痕迹，而且是合模。也只有模制才能如此的品。

越是时间迫林跃越要小心谨慎。

不过既来之则安之，尽人事凭天命吧。

作假的人制作来的唐三彩只能形似而达不到神似，往往造型生，缺少变化。俑类往往比例上不协调，面呆滞，线条生，有的线条过于规整。

不过模制的相对更容易错。

据这些不同，林跃逐一对比，发现所有的特征军费和唐三彩真品的特征，最后他拿了不久前使用的放大镜对着釉面的片与片看了起来。

唐三彩圈底呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，着正是唐三彩中圆形嘴明显的特征，而作假的唐三彩一般没有这一刀。

因为唐代离现在太遥远了，最有可能错的就是型。

想到这，林跃拿起唐三彩仔细的查看了起来。