王醴看着孟约，忽笑意温柔：“我的年年，果然是小甜甜，甜得跟一样。”

要有对比，要传递“这世上遭遇不公的那么多，有的人变态，有的人却在变态的环境中挣扎着长成亭亭树，沐浴灿烂光。所以，不要为自己的堕落找借，也不要因凶手曾遭遇的不幸而产生同情”的思想。因为孟约不希望有朝一日，有人对杀人凶手，对X、抢劫的犯案人抱以同情，对于一切罪恶，法律的严惩才是最好的救赎。

本一样，画个十几本就结束。从三司和应天府取来的卷宗里，有好些可写的，我就想有不能画长一。”

“因为我想奠定下整戏的呀，下土，迟早要生发芽长成大树，不从上开始下工夫，便要到枝枝叶叶上去动手，那多麻烦。”孟约对整戏有的立意就是——所有对命运不公的抱怨，都是你对自己无能的愤怒“命运再如何不公，也大数人迎风雨而上，只有无能之辈才将一切归咎于命运，怪责于社会。”

通政使听到答案表示满足，再多剧透他也不要，他还等着到时候新新鲜鲜地看第二场戏。

陈恂他们有孟约孜孜不倦，劝都劝不回的捐资，特地钻研了所有的卷宗，合剧情，安排各心学上的解释。同时还要孟约的建议，不要让人有一“社会对不起我，所以我变态我杀人，我童年有影父母离异家不幸福，所以我堕落我杀人”的理所当然认知。

“长短无碍，若案情安排得当，长一些也好。”反正只要是打鼓人的戏，只要主角是太祖，常抱云觉得大家能看一百年都不厌倦。而且，太祖变成小孩这个梗，估计大家伙儿每看一次，都能乐一次，绝对不带嫌梗用老的。

王醴这天被通政使招去陪同看《缉凶录》，看完后，通政使问王醴：“下戏演什么案件，略微透一就成。”

以及，《缉凶录》委实有很多有趣的梗，比如白天接过凶手，晚上会变小孩，比如太祖是穿过打鼓人所有戏的太祖，再比如场场戏死人，平均每场戏死一个半。为平衡“死”太多人导致看戏的人觉得边不安全，曹仲仑还费了好大劲去安排，甚至还动用了孟约这些年一直在捐资建设的心学来辅助。

“呀，王小二踢我了耶。”

王醴：看在赞歌的份上，王小二就王小二吧。

王醴：这不是你给我的赞歌吗，比起《疾风令》，《同命》才真叫是正儿八经的赞歌呢。

孟约：“啊…”这家哪来的，怎么就忽然甜言语来撩她，不是在说《缉凶录》第二场戏吗？

孟约：你想得未免有多。

王醴却对孟约为什么这么安排产生疑问，回家问孟约：“年年为何把《同命》这场戏安排在第二场？”

因为绘本早了，王醴倒也没藏着，他又不是定不剧透原则的孟约：“名为《同命》，是讲两个际遇差不多的角，年龄境都很相似，年幼时的遭遇也很相似。”