写作技巧（二）

完mei的写作技巧3

更新时间2009-1-25:37:01字数：14705

有意义的动作描写

人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉？塔玻利

当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他qiang调人wu的动作对故事的发展起着重要作用。但在那zhong平静的场景中，当小说中的人wu在jiao谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点tou”“她耸了耸肩”“他起来”“坐下来”，或“跷起二郎tui”这样的短语。我甚至让我小说中的人wu看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人wu对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些mao病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情gan、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝se的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样wu品放到他的chou屉里。卡拉瑟斯站起来“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情gan。

再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把shen子往前倾了倾。他的手指着桌子上的wu品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝se的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们sai到chou屉里“砰”地一声关上了chou屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走chu办公室。现在这幅场景的情gan就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。

下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！gen本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转shen就跑。这儿又chu现了一些没有se彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转shen。这个对白的目的是想让我们知dao，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势。。现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸se苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢，gen本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一yan，终于又往前挪了挪。他qiang装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲chu了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在这两个例子中，对白全bu没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两zhong场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默gan，或是比利和约翰尼之间的冒险gan，而不是恐惧gan。

文之初始此文针对架空之外的小说。小说的简界十分重要﹐那是xi引读者的窗口﹐大bu份人可没有耐xing去看完你整bu小说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的bu只是扫了两yan简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显yan的位置中﹐起点在这点上zuo得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时﹐那幺书名就可以看得chu作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是xxx﹐风liuxxx等﹐一看就有一阵俗气直冲心tou。小的架构与书名决定了﹐那幺就要开始写作了﹐作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付chu﹐而不是任xing而为。没有读者会在小读一开始就ying去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会tiao过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐xing那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之中。比如这zhong最下层的手法﹕‘妖jing1﹕at15dc20mv30又比如﹕这块大地之上有jing1灵﹐魔族﹐矮人…矮人xxx﹐魔族十分残暴xxx’又不是在玩游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人gan兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一zhong生ying的数字文化﹐没有多少人会喜huan读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述chu来﹐而不是在文章初始就把一切jiao代了。作者不应当一次xing地在文章的开始就把所描绘的世界yingguan进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘chu来﹐这本shen就是考验作者表达能力的事。小说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例chu来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘jing1灵是生活在森林中的长耳生wu﹐她们爱好自然﹐天生mei丽﹐shen手十分min捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧xing或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在林森中jing1灵﹐这zhong传说中的生wu有着长长耳朵﹐在看到这只jing1灵的第一yan（主角）被其mei丽所震撼﹐他甚至分办不chu这只jing1灵是男是女﹐只知dao她太mei了﹐有如草原上盛开的鲜hua。但是（主角）又亲shenti会到jing1灵并非只有外貌mei丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全she1不中她们﹐在森林之中她们如鱼得水﹐在树枝之间灵活tiao跃﹐以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将jing1灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段﹐因此书之初并用不到﹐读者是一zhong容易麻烦的生wu﹐所以书的初始不要开tou就把水弄得混luan﹐弄chu一大堆地名人名﹐填ji似地ying要读者记下去。因此﹐例一个比较简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主角pei角chu场﹐地名与人名不要chu现太多﹐弄得读者yanhua﹐好的作者是以浅入shen。

文章的初始是一个铺设﹐介绍主角的登场与第一个画面的场境。

——主角主角想要使得主角富有个xing﹐那幺主角的xing格就不能跟风﹐这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易﹐因为他们见过人生百态。但是对于一些比较自闭的人来说﹐就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态。但是记住一点﹐那就是世界上没有完mei的人﹐如果在小说中chu现完mei的主角﹐那幺对一名作者来说﹐就是失败。读者都拥有一些缺点﹐比如不受huan迎﹐因此他们会代入小说中以寻求一zhong安wei﹐那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要的一些商业化写作。但是一bu好的小说这点并不重要﹐只要zuo到将主角写得像个人﹐有鲜明的个xing。而不是绝对完mei的mei男子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。对现今来说﹐完mei的主角就是失败﹐那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完mei了﹐这zhong事刚开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了xing格gan。因此﹐尽量不要将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主角shen上﹐太过完mei的主角﹐不会有太多的真实gan与存在gan﹐那幺就没有什幺好写的了。更重要的是﹐这类主角chu现太多了。特别是英俊﹐很多作者认为英俊是一切﹐但并不是这样子的﹐打个比方﹐有些人想必看过一些女生漫昼﹐百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相恋。就本人而言﹐这漫画中的女主角没有事作啊﹖每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生﹐妄想着那些男人对他们怎样怎样的好。男人最好富有﹑英俊﹐是明星就更完mei了。我想…有这zhong男人吗﹖这zhong男人会看上这zhong女人吗﹖可能本人是男人﹐因此无法了解女人的心情﹐所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩﹐这zhong题材会比较xi引我。而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点﹐而这zhong优点又被一名富家女子发现了﹐而引起三角恋…说远了。女生漫画中﹐彼男彼女的故事就比较xi引我﹐因为里面的女主角十分有xing格与其它女xing漫画的女主角给人不一样的gan觉。就是这zhong不一样给人个xing鲜明的xi引力﹐读者们都是在看这zhong不一样的人wu。

接下来谈到主角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能﹐运气几方面。

运气方面就不多说了﹐所谓无巧不成书﹐因此没有作者会例外给主角安排奇遇﹐本人对此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一个读者都能写得不错﹐因为这描述起来也没有太大的困难﹐虽有技巧方面可以礸研﹐但本人没兴趣多说。但是只有一点﹐看过那幺多书﹐我不觉得英俊的主角在男xing读wu中受huan迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~﹗这对作者的要求比较高。lun到力量了﹐还是一句话﹐不要写成完mei﹐这与智能是相对的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聪明的人手无搏ji之力。当然书中例外的是有﹐但绝对不要是主角﹐那样的书太多太多了﹐现在巳失去了xi引力。而且说到力量方面的魔幻作品﹐很多人还是希望给予主角魔武双修。唉﹗第一﹐还是老话﹐此类作品太多了。第二﹐你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。还有很多的作者喜huan五素魔法全能﹐非得将主角写得完mei﹐特别到极点不可﹐又不学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔力几乎等于零﹐但他有一个好的老师﹐将他教育得极之聪明﹐他看起来像魔武双修﹐但是其实全是骗人的﹐他的力量完全来自daoju。对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一zhong特别的优势﹐但是好的作者不会给予主角太多的东西﹐因为这样限制了他们的发挥。比如﹐数字生命中的主角﹐他除了在电子计算领域chuse之外﹐完完全全是一名技术人员的角se﹐其中商人角se十分淡。而主角不会武功﹐不会魔法﹐更没有超能力﹐还遇到过几次暗杀。

但这样的主角十分xi引人。如果这bu书的主角又练气功﹐又学魔法﹐再跟修真拉上关系﹐好嘛﹗我也别看了。最好的方法是给予主角只有一zhong特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者来说就足够有余﹐因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如﹐重生传说﹐主角唯一的优势就是知dao至今2003年的历史﹐这还不足够吗﹖对作者而言﹐足够了。因此他是一名chuse的作家。而有些作品读者回到过去不说﹐还去学武功﹐练内力。我去~~﹗智能﹐这方面对作者来说要求是最高的﹐要怎样才能使描述chu主角的智能﹐那只有通过一些剧情来带chu。三言两语说他的iq有多高﹐学习成绩有多好那是没有说服力的。现在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐随波liu之一代军师就是智能型的代表﹐智能型的主角往往手无搏ji之力。但却是最受huan迎的主角﹐更是最难写的主角。因为这也考验作者的智能与文笔﹐敢写的人不多。一bu好书﹐最大的特点就是作者的神秘gan﹐主角有一个惊人的秘密﹐但