第一百六十节：细思

（又来晚了，对不起！我的拖延症啊…）

从姐姐家一回来，杜安就把自己关进了书房。`

他坐在椅子上想了半天，然后从书桌上的那沓a4纸中chouchu一张，在笔筒里拿chu一支笔，开始在纸上涂画起来，勾勒着一只小狮子的模样。

他之前所学的知识全是关于真人电影的，动画电影对他来说是一个陌生的领域，很多东西都不明白，这些都需要慢慢去学习。不过有一个最基础的东西他还是知dao的，那就是，如果他想要zuo一bu他想要的动画电影，并且要让这bu动画电影被人所喜huan，那么角se形象很重要。

动画电影的角se形象，相当于真人电影中的选角。

在真人电影中，一bu电影成功与否，很大程度上都与选角有非常大关联xing：如果你的电影主角很有观众缘，容易让观众产生好gan，那么你的电影就有很大可能成功——这就是为什么演员们从来都是帅哥mei女的原因了，因为人们总对mei好的事wu很欣赏爱慕。现在甚至还有很多观众不关心电影的故事xing和演员的演技，专门盯着某位帅哥或者mei女去看电影电视剧的，选角的重要xing，可见一斑。

因此，如果他真要zuo《狮子王》的话，那么这只小狮子的外表就非常重要，他得让观众一yan就喜huan上这只小狮子——再把要求放低点的话，那也至少得是不排斥。

得益于在拍摄《终结者》之前专门学过一段时间的mei术，杜安现在的画技还行，尤其是在经过《终结者》和《飞越疯人院》两bu电影大量的分镜tou绘画之后，他的画技愈加娴熟，很快就把这只小狮子的模样勾勒chu来了。

最后，他举起手中的纸张，盯着画中的小狮子看了好一会儿。`

纸上的这只小狮子，yan睛很大，很年轻，咧着嘴在笑。有点像狗又有点像猫，最重要的是，这只小狮子的画风和中国传统画风截然不同。

虽然没有接chu2过动画电影的制作，但是看还是看过一些的。因此杜安也知dao，现阶段的中国动画电影受中国传统文华的影响比较大，有独特的风格，放到世界上都能被一yan认chu来——瞧，这是中国动画。

比如说：动画《三个和尚》。就借鉴了中国戏曲风格；经典动画《大闹天gong》，成功运用了古代寺观bi画；《人参王国》，是中国传统剪纸艺术投she1于银幕的作品；《鹿岭》、《山水情》，则是脱胎于中国画中的写意hua鸟和写意山水…

但是他现在画chu的这只小狮子的形象，却和中国传统文化搭不上一点边。

“差不多…”

杜安看着这只小狮子喃喃自语。

自己的画技还不错，愈娴熟了，这只小狮子勾勒chu来，和他记忆里的那只小狮子相差无几。

杜安放下这张纸，又chouchu一张，开始画其他的角se。很快。他笔下就诞生了一个又一个的角se：野猪，猫鼬，小母狮子，老狮子…一个个都是活灵活现，或可爱，或妩媚，或威严，或yin险，基本上人wuxing格从角se形象上就能一yan看chu。

这也正是杜安想要的：小朋友们思维简单，是不可能去猜你的角sexing格的。所以动画片不能搞****那一tao，用什么表里不一的形式来表现。动画片就得表里如一，你角sexing格是什么样的，就得在外观上直接表现chu来。给小朋友们一个明确的信号。`

而他画的这些角se形象就遵循着这一原则。

当他终于停下笔来的时候，《狮子王》的主要人wu基本上就全bu画chu来了。

杜安把这些纸张拿着，一一看过来，检验了一遍，确定没有问题后，又开始想起了下一个问题来。

他并不打算在这bu动画片上投入太多时间。所以如果要去zuo这bu动画片的话，采取的形式也会是他和姐姐杜萍说的那样——再请一个导演来，和自己联合执导，把juti的工作都扔给这位导演去zuo。

不过这么zuo的话，沟通就是一个问题：他得让这位导演彻底知dao自己的想法和要求，了解自己想要的节奏和风格，并且照此