卓别林电影元素

（2003年1月20日）

1。形象。1914年，卓别林在他的第4bu电影里，创造了电影史上最永恒的liu狼汉形象。这个形象是这样的：圆礼帽，两个涂抹痕迹很重的yan圈，小胡子，tou发微微有点儿卷曲（有时也会变），上shen穿的那叫什么？西服？从上到下三粒扣子，只系中间那粒；feiku子、大pi鞋，比较著名的就是大pi鞋，毕竟他还享受过这玩意儿的滋味（《淘金记》中，他吃pi鞋），其实他上衣里tou还有一个短袖衬衣，干活时，他就会脱掉外衣，louchu它来。

2。风度。风度的转变是一个非常重要的问题，这关系到对卓别林本人的研究，因为早期liu狼汉形象是基于卓别林对小时候熟悉的liu狼汉的一zhong模仿、同情和变异。可到了20年代后期，随着他思想的shen入和影片讽刺的问题不同，原来只是搞笑或同情小人wu、嘲弄虚伪的大人wu；现在变成对社会变迁、科技发展、世界动luan的shen刻思考，liu狼汉的动作、表情开始变化，这也跟他生活的环境、地位与下层人民的生活开始发生隔阂脱离开来有关。liu狼汉开始像个绅士！每当他打完架，被人嘲弄后，他像个绅士一样掸掸土，用yan睛厌恶地望望周围的人，好像自己比周围的人高上一等，liu狼汉不再是低俗的捣dan鬼，而是哲学家！他用他高贵的手势，爆笑后的那隐隐忧郁而无奈的目光，让观众shenshen思索着世界。3。音乐。卓别林后期的电影音乐好听，很能显示他的音乐才能。他的小提琴据说拉得很bang！可惜只能从他的默片里欣赏他的动作，钢琴倒是欣赏了，《大独裁者》里有两段他的钢琴独奏，只可惜都没敞开了弹，时间短，加起来才几十秒，实在可惜。在再发行的《小孩》里，当演到小孩被孤儿院的人带走，liu狼汉在后面拼命追赶时，伴随着悲哀的音乐，人心在这里被撕开、扯裂，我每次听到这音乐，都会哭，这音乐实在好听极了！后来我发现这音乐与柴可夫斯基的《悲怆》非常像，于是多方调查，终于在一bu讲卓别林的记录片中，听到了原版《小孩》的音乐，其实就是《悲怆》的音乐，也许是在修改时改了，反正后来的音乐要比柴可夫斯基的更好听，柴可夫斯基的音乐在高xdxchao的时候并未给人如此qiang烈的震撼。

4。女主角。卓别林有几个长期合作的女演员，比如玛蓓尔和他合作了数十bu影片。还有就是他的第三任妻子———宝莲·高黛，她适合演活泼奔放的少女，《mo登时代》、《大独裁者》显然是为她量shen定zuo的。卓别林对女演员很有gan觉，他在她们shen上寄托了许多东西。他的第一个女朋友与他jiao往时，才16岁，自从卓别林去了mei国，两人虽有书信来往，却再没见过，到了1921年，为宣传《小孩》去英国时，她已经因liugan而死，年仅22岁。卓别林一生都为此自责，他在自己30年代以前的电影中选择的女主角，可以说都是那个“逝去的天使”的翻版。卓别林电影里的女主角基本上都成了他的情人，像《淘金记》里的那个女主角，每当她chu场时，屏幕上就会chu现她的名字和一朵玫瑰hua…在拍《淘金记》时，卓别林一连与四个女人周旋，结果是损失了30万元，一半的名誉，一个妻子和清晰的tou脑。卓别林第一次jing1神病发作，被迫到一个庄园去疗养。至于女主角，可以说她们在卓别林电影里起着重要的作用，她们是mei好事wu的化shen。惟一一次不同是在《凡尔杜先生》里，女人换了一个又一个，而且下场并不好。5。声音。如果把这个词和卓别林联系到一起，稍微懂点儿电影的人就会会心一笑，自然，人们也会明白声音给这个默片大师带来的灾难。可以说，有声片的来到把1927年以前的一切都毁掉了，每个明