丁西林剧作的xing心理

一

丁西林剧作的jing1华是以男女关系、男女冲突为主的以下10bu：

《一只ma蜂》，《亲爱的丈夫》，《酒后》，《压迫》，《瞎了一只yan》，《妙峰山》，《孟丽君》，《雷峰塔》，《胡凤莲与田玉川》，《niu郎织女》。

丁西林一生共创作了8bu独幕剧，9bu多幕剧。这17bu剧作中，有6bu当代之作未曾发表，其中写于60年代的4bu不涉及男女关系问题，在其生前基本无人知晓，它们皆非成功之作：

《老鼠过街》（1960）只是一个纯政治xing的电影提纲；

《一个和风细雨的cha曲》（1962）是写“右派”副bu长的四幕话剧；

《干杯》（1962）是写“五反”运动的独幕话剧；

《智取生辰纲》（1962）是写《水浒》英雄的四幕话剧。

而另两bu写于50年代的《雷峰塔》和《胡凤莲与田玉川》却是丁西林引为骄傲的“推陈chu新”的戏改范例，曾被公开介绍，在文艺界产生过一定影响。李健吾对其评价虽不高，但也肯定了其“写”的匠心。

所以丁西林一生实际上产生了接受效果的作品共有13bu：7bu独幕话剧，3bu多幕话剧，2bu多幕歌舞剧，1bu多幕舞剧。

丁西林的七bu独幕剧中，后期的《三块钱国币》冲突双方虽有男有女，但与xing别问题无涉。而前期奠定了其风格和地位的六bu中，有五bu是以男女间xing别关系为重心的，只有《北京的空气》例外。袁牧之认为：“这是6个戏中没有女角的一个戏。…虽然略为有些曲折，但没有往上升的Climax。还不仅是没有Climax，也没有Struggle。…这是作者6个戏中最为失败的一个。”

丁西林的6bu多幕剧中，除《等太太回来的时候》脱离作者固有特se，颇多漏dong，不lun不类，单纯表现抗日爱国外，其余5bu皆以男女关系为重心。

经上述统计，可见丁西林表现两xing关系的剧作，不但在他所尝试的每一zhong戏剧样式中都有，而且在数量上占有全bu作品的大多数：在他赖以成名的最擅长的独幕剧中，占压倒多数；在他进行戏改尝试的古典歌舞剧中，占了全bu；在他的多幕剧中，占了两个时期的代表作，还占了他惟一的一bu完整的舞剧。

人们提起丁西林各个阶段的代表xing作品，不论是《一只ma蜂》、《压迫》，还是《妙峰山》、《孟丽君》，都属于涉及男女两xing关系之作。

所以，不论从覆盖面还是从影响xing的角度来看，本文开tou所列的10bu以表现男女关系为主的剧作，可以说代表了丁西林的主要成就。

那么，对这些剧作中微妙的男女关系及其所折she1chu的xing心理进行剖析研究，也许会比以前所作的戏剧形式研究和戏剧风格研究更有意义。

二

历来的丁西林研究者，目光多停留于其俏pi的对话、机巧的布局上，赞mei推崇有余而开掘分析不足。对于chu2目即是的男女关系问题，注意很少，甚或有意回避、曲解。对剧本的理解，不是等同于作者或剧中人的认识水平，就是不自觉地陷入了作者的语言圈tao。只有两个人，冷静地指chu了男女关系在丁西林剧作中的重要xing。

丁西林还只有4bu独幕剧问世的时候，向培良便在《中国戏剧概评》中称丁为“趣味的创造者”他在肯定丁西林“技术的纯熟和手段的狡猾，是没旁的剧作家可以赶得上他的”之后，指chu丁的4个独幕剧“用漂亮的字句同漂亮的情节引起浅薄的趣味”并着重分析了丁的题材：

…利用男女间尚未彻底了解之前相互间隐存的神秘，同相互间隐存的轻视，他便拿拥抱，依偎接吻，同一些男女间不意的奇特的关系，以引起卑劣的趣味同卑劣的赏鉴，蒙昧地暗示一些迷惑动情的东西。看过他的剧本，你一定会觉得有趣。因为，你会想到一个女人不意中“却又是她所想望着的”被男人拥抱过后的光景；会想到一个男伶人忽然扮作女子嫁给你，爱抚你，怜惜你；会想到你自己的妻子或许有时候发生要跟旁的一个男人接吻的yu望，而这yu望是如此幼稚，如此憨朴，不会引起你的嫉妒的；会想到你不意中遇到一个女人，因为一点小的相互间有利益的事，便一时权认你作丈夫。这样，你便满意，高兴，舒服了，你抑压的卑劣的yu望，暂时以一zhong自我的错认而得到满足了。…

应该说，向培良的yan光是十分min锐的，他的这段带有心理分析se彩的话很准确地揭示chu丁西林几个剧本的接受效果和文本he心。但他推