笑离绝论

绝论，就是把话说绝的宏论高论。绝论chu1chu1有，常常有，年轻的时候，不仅爱听，而且会为之倾倒，也曾以之为圭臬，规范自己的作为，结果吃了亏。后来经的事多了，懂得持平之论才是真能引领自己前行的指南，绝论可以听来过过耳瘾，却万不可真往心里去，尤其不能照办。笑离绝论，已成为我目前的习惯xing反应。

在吉隆坡参加《星洲日报》举办的"hua踪文艺营"，有一个环节，是作家学者与参加文艺营的文学爱好者自由分组座谈，我也选择了一组。讨论中，一位在mei国攻得比较文学博士tou衔的先生说，要写好华文小说，必须至少先jing1通一门西文，只有能比较chu中、西文字间的微妙差别，才有希望写chu杰chu的作品。这就是一zhong绝论。当场就有一位ma来西亚华族小伙子生chu惶恐，他说像他们这一代ma来西亚华族人，从小都会受到三语教育，一是ma来文，即使上的是私立华族学校，ma来文也是国文必修课；再就是英文，ma来西亚是英联bang国家，也属于必修；华文是自己祖辈传下来的中华文化的载ti，当然更亲切，学起来更努力，由于从小口语就是华语，所以往往学得也最好。他现在写文学作品，是用华文来写，ma来文和英文只达到写一般公文或说明书的水平，他很难对其达到jing1通的地步，也很少gan受到三zhong文字间的微妙区别。那么，他怎么办呢？继续用中文写小说还有没有希望呢？他一副如聆佛音而竟难照办的虔诚而灰心的表情。比较文学博士耐心答疑，继续发挥他的绝论，他举"被"这个动词为例，对中、英、法、德四zhong文字在使用上的区别zuo了分析，结论是只有以这样的学识为前提，才有希望写chu好的中文小说。听到这里我不禁扑哧笑chu声来。当时又有文学爱好者提chu别的问题，那位博士也没注意到我的反应。我对绝论一般不去争论，而且shen知发绝论者多半是些自信心超常的偏执人士，与其争论只会是浪费双方与旁听者的时间。但分组讨论结束后，我找到那位听了绝论而惶惑的年轻人，跟他到屋外一株凤凰木下闲聊，我告诉他我的看法，供他参考：会一zhong或数zhong华文以外的语言文字，当然会对华文创作起到好的作用，比如中国上世纪的作家里，鲁迅、ba金等就既能翻译又能创作，译、创互补互促。但也有沈从文、赵树理那样不通外文的作家，用中文写chu了非常好的小说。因此就写华文小说而言，jing1通外文不是先决条件，你如果对世dao人心有丰富的华文思维，阅读优秀的华文小说时能心有灵犀一点通，那么，一旦灵gan爆发，驾驭华文写chu好小说是很有希望的！

绝论的魅惑力，在于干脆利落，掷地有金石声，富有刺激xing乃至爆炸xing。人们在常态中呆久了，会觉得沉闷，会企盼突破，乍听到如雷贯耳、酣畅淋漓的绝论，会立刻激动，不及细思细想，便将其jinjin拥入怀中。时下的商业广告，就经常采用绝论方式来先声夺人、迷人心臆，如"今年过节不收礼，收礼就收×××"。发绝论者往往并无恶意，多半是ju有语不惊人死不休的xing格。从ma来西亚回到国内，与几位文学爱好者小聚，议论到近年来听到的关于文学的绝论，大家一时举chu了许多例子，比如"没发表过长篇小说算什么小说家！"（难dao应该把从安东·契诃夫到林斤澜的一大串名字从文学史里删去？）"不懂哲学写什么小说！"（这与"不懂文学搞什么哲学"同样是把话说绝）"现在中国没有诗！"（愤激并不能cui生好诗）"除了张爱玲，中国现代文学史不值得再收入别的女xing写作者！"（张爱玲如仍在世，会对立论者莞尔一笑吗？）…议论时大家不时发chu哄笑。

笑离绝论，而不是恨离绝论，这是因为绝论跟谬论还有区别，谬论是地dao的非，绝论里往往还包han着合理的成分，只要不被其迷惑住，弃其乖戾，赏其执著，姑妄听之，倒也有趣。