可能确实相像，要不组织上不会让老A暂时离开南京的决定。作决定是一回事，怎么离开又是一回事，因为当时的情况很糟，老A的像铺天盖地，大街上随便捡起一张废纸都可能是老A的像。再说南京这个城市是个古城，四周城墙环绕，城门就是，将城门把守起来，你只有变成一只鸟飞去了。为了让老A离开南京，我们专门开过一次会，过很多努力，但依然找不到一个绝对保险之计。最后想来想去，还是利用杨丰懋的地位和关系，钱买通了把守光华门的一个小目，将老A装在一只木箱里，陪他国去了。

她说：“蛮像的。”

宽，原名张卫国，1907年生，浙江江山人。五尺七，形偏瘦。当过演员，曾主演过《四万万》《白蛇传》等多电影和话剧。1933年加共匪，长期在华东从事地下叛工作。1938年到重庆，在周恩来边工作。1939年被派回上海，任共匪上海市委组织长。1940年6月调任中共南京地下组织前委书记，人称老A。

我们保安局直接介到通缉老A及其随从的“反特行动”中，老A的通缉令，经过反特长的手被无限复制，四传播，到张贴。不过我认为它在追捕过程中并不能发挥什么作用，因为——照王天木的话说，老A擅长乔装，那么他一定将因此把自己化装得更不像画像上的人。我以为，那像除了镜和额外，其他都有些夹生，那一定是回忆者回忆不确切或者画师表达不到家造成的。既然这样，我想只要把镜摘了或者换了(这样改变额模样)，就行了，而这是很容易到的。

通缉令的现，使我不敢直接回家，怕了什么事。我急约见林婴婴。我们去了单位，是在她办公室里见的面，她承认，杨丰懋确实不是真正的老A，但我们组织内只有少数几个人知这个情况。那么敌人怎么会知呢？后来我们才明白，是王天木的好事！他最近一直在南京，并且和周佛海勾搭上了。由于皖南事变在国内外造成极大舆论，给重庆政府极大压力，蒋介石一时不便再手打击共产党。可“心腹大患”不除又不甘，重庆便很不要脸地玩了一招“借刀杀人”暗中勾结汪伪政府，把他们掌握的有关共产党在华东各地的资料拱手送给了汪伪政府，让伪政府面打击。这不失为一个招，我们组织的安全面临着严峻考验。

这是十多天后的事，老A总算躲过了劫难。

不料，我们悬起的心刚轻松下来，林婴婴又事了。

对此，林婴婴不像我这么乐观，她指，虽然镜确实可以改换，额也可以通过镜和发型的变化而得到一定改观“但鼻两侧的‘八字’是不易改变的。”她这么说，使我以为她一定见过老A。但她又否认了，说只是见过他的照片。

通缉令上有三张图片，两张是过去电影海报上复拍下来的五寸照片，年轻、英俊，一定能唤醒很多人的记忆，因为那曾是两红极一时的电影。但海报上的样毕竟是“明星照”化妆味很，和本人平常的相貌也许并不相称。所以，最大的一张图片是画师画的，为的是要反映老A舞台下的相貌。这张图片很大，有一尺见方。在像上，老A一副度近视镜，天饱满，大包，中分，脸型上方下圆，腮丰满，鼻向前凸，两侧有个明显的八字。总的说，也许是由于回忆者或者作画者的情用事，把老A视为“狗特务”过分地调了发的长又和腮帮上的两横，因而显得有怪模怪样：既有一个秘密组织目的毒辣、刚毅的气质，又有山里土匪的那蛮野劲。我记得，王天木特使第二次到南京时曾向我们说起过老A这个人，说他因为当过演员，擅长装扮，经常改变相貌。这无疑也给回忆和画师增加了难度。但不怎样，杨丰懋和画像上的人绝不可能是同一个人，最差劲的画匠和最明的化装术都不可能将同一人演绎成如此不同。这像对我的意义就是这样，它让我明白了杨丰懋和老A不是同一人。

断然不信——不信才好，如果她知这情况，就说明她是同谋，以前我们对她的判断是错的。让我更称心的是，她没有追问我这是从哪儿得到的消息，而是拿证据否认我，说服我。显然，她没有怀疑我。那么我想，既然这只是“是非”之争，下一步我的任务就是去收集一些说服她的证据。有一是很明确的，之前我已同林婴婴达成共识，就是：让静确信那些孩的份真相，这是第一步，必须的，只有在此基础上我们才有可能向她揭发腾村在搞的谋诡计——这应该是第二步，第三步当然是得到她的帮助。

我问：“照片和那像像吗？”

但是随后发生的一系列事情，使我的工作计划被迫停止下来。首先，我们接连遇到了几件麻烦事，第一件事就发生在这个星期天，我和静分手后，在回家的路上，看见满大街张贴着捉拿老A的通缉令：