答自己问

1。谈谈你的创作经历和早期生活。

顽pi一点说，最早的创作是儿童时代在水泥地上的胡徐luan抹。我曾在化工厂的门口用粉笔描摹了墙上的一句口号“革命委员会好”受到了人们的一致称赞。那时候我是学龄前儿童。

我十岁那年得了场重病，休学在家，终日躺在竹榻上，与《艳yang天》这bu小说作伴，最早读过的小说就是《艳yang天》，那时候有一奇怪的癣好，在纸上写下一连串臆造的名字，然后在名单后面注明这人是党支bu书记，那人是民兵营长，其实是在营造人wu表。前些年我在家中翻chou屉时还找到过一张这样的人wu表。也许这是我对文学最初的白日梦。

我上大学时写过一阵诗，那时候十个大学生中有九个是诗人。诗歌创作对语言起了相当重要的磨砺作用，至少对我是这样。我后来开始学习创作小说，在一九八三年的《青chun》七月号上发表了chu1女作《第八个是铜像》。竟然是写一个老知青的改革dao路的，竟然在次年混到了青chun文学奖。我拿到奖金后就纠集几个好朋友在北京的鸿宾楼吃了一顿，以示庆贺。

2。谈谈外国作家对你的影响这是一串长长的名单。他们包括世人皆知的那些大作家。海明威、福克纳、sai林格、博尔赫斯、ma尔克斯。少年时代我曾迷恋过高尔基的《单恋》之类的liu狼汉小说。而真正看到的第一片世界文学风景是在上海译文社《当代mei国短篇小说集》中，辛格《市场街的斯宾诺莎》中那个迂腐、充满学究气的老光gun形象让我念念不忘。那时候我在苏州的一所中学里上高中。

以我个人的兴趣，我认为当今世界最好的文学是在mei国。我无能摆脱那一茬茬mei国作家对我投she1的yin影，对我的刺激和震撼，还有对我的无形的桎梏。

3。谈谈你目己的作品这一点最好不谈，我shen知自己作品的缺陷，别人一时可能还没发现，我自己先谈了就有家丑外扬之嫌。

有时候我像研究别人作品那样研究自己的作品，常常是捶xiong顿足。内容和艺术上的缺陷普遍存在于当代走红的作家作品中，要说大家都说，要不说大家都不说。

4。谈谈“liu行”和“不liu行”的作品的优劣。

这牵涉到对“liu行”这词的理解。“liu行”的han义是被时尚肯定，受人huan迎的。排除了文学的其它ti裁，liu行的小说就是被人普遍接受、对同时代起影响作用的小说。举个例子，譬如“伤痕”文学、“改革”文学、“寻gen”文学。这是八五年之前的liu行模式，八六年以后的中国文学起了一zhong质的变化，一批极ju作家私人个xing的作品登上文学主峰，它们同样在短时间内获得了liu行效果。这就像赛ma中彩后，ma和驭手都ju有liu行的意义。在文学界，这样的ma有《棋王》、《遍地风liu》，《你别无选择》、《透明的红萝卜》等、这样的驭手有阿城、刘索拉、莫言等。无疑，他们首先是优秀的，然后才是突然在瞬间爆发的。他们这些作品因liu行而奠定了地位，也影响了大批文学作品风格。

所谓“不liu行”当然有两zhonghan义，一zhong不liu行是作品本shen低劣的原因，它无法liu行。另外一zhong，我想就是那些不liu行的好作家了，不liu行的好作家一般不易受人注意，一旦受到注意并被推崇后他们往往仍然不liu行，原因很复杂，似乎他们不ju大众xing，不ju可摹仿xing，他们的个xingse彩shen藏于作品中，不易摄取，因而产生了另外的效果，不是liu行，而是间离，通过间离达到xi引目的。这样的作家也可找chu些例子，譬如湖南的残雪，江苏的叶兆言。

“liu行”与“不liu行”之间没有优劣，它们同样是产生好作品的土壤。

5。谈谈创作障碍问题，你怎样对待？

每个人在小说创作过程中都会遇到这个问题。障碍来自各个方面，包括政治方面的，包括他人的，最重要的恐怕还是来自自shen的障碍。

一个作家在成功的同时也就潜藏着zhongzhong危险。成