mei声唱法、信天游和镣铐

如果想让一个人的声音无限地高亢、明亮、优mei，靠一个原始的未经雕琢的嗓子，或者给一个八岁的男孩去势，不让他发育，不让他的嗓音变质，几个世纪前的意大利入就是这样zuo的，他们追求艺术的至真至mei一向有一zhong疯狂的劲tou，于是人类音乐殿堂中唱涛班男童和弦利内利各占一侧，我们听到了所谓的天颇在一个成年人shen上得以延续的奇迹。

曾经看过一个关于法利内利的电影，其中令人最难忘怀的是法利内利的哥哥亲手阉割了弟弟，从此跟着弟弟混吃混玩，飞黄腾达，而法利内利则一如既往地爱着他哥哥。除却剧情，让我疑惑的是伴随全剧的法利内利的歌声，那似乎不可能是他的原声，那么是谁在为他pei唱呢，pei唱人的声音应该不逊于真正的法利内利，但我几乎可以断定那是个女xing，一个当今世界的卓越的女歌唱家。

想想这真是luan了tao，既然女xing的歌声同样迎合了人们对天籁的要求，当初是何苦来呢？

可人类艺术就是经历了这些误解、曲折走到了今天，并且在误解与曲折中创造了艺术的辉煌，就像法利内利，就像ba罗克艺术、洛可可艺术和哥特式建筑，如今的人们崇尚自然反对雕琢，但是面对弦利内利面对科隆大教堂时他们被震惊了，他们不得不承认有的艺术与自然唱了反调，却仍然伟大，崇尚自然这个放之四海皆准的艺术理念竟然变成了一个似是而非的调门。一些热衷于总结艺术规律的入在这zhong时候就遇到了难题。

被现代文明喂养的人们致力于发展人类艺术遗产，但同时孜孜不倦地矫正和清除了艺术中违反人xing的bu分，包括阉人的歌唱。以mei声唱接为例，这个世纪的代表人wu是斯台芳诺、帕瓦罗帝、斯瓦茨科普夫、玛丽亚。卡拉斯，他们是仪表堂堂的正常男子和mei丽动人的正常女子，我们这个时代再也不会为了获得一zhong歌声而去制造新一代的法利内利，因为我们相信帕氏的高音是人类最高亢的声音，对于歌声人们已不再有什么狂热的奢求。

但是我们必须承认有一bu分艺术也被我们永远钉进了棺材之中，就像意大利人再也不能在集市上听到法利内利的歌声，就像沉稳实干的德国人无论如何努力，再也不能复制新的科隆大教堂。这是崇尚自然的现代人自己作chu的选择，或许谁也设想到，追求艺术的真谤有时恰好是在毁灭艺术，人们并不自知，只是在偶尔的回首之时，看见自己的shen后隆起了一座座艺术之坟。

前不久在杂志上读到一个作家谈及文学和舞蹈的文字，大意是反对在创作中dai镣铐tiao舞，认为现代舞健康舒展而芭lei病态等等。这不是个谬论，因为在某zhong创作境界的阐述上它完全正确，但是我意识到在涉及文学艺术的本质时它的