自序七zhong

一《少年血》自序

包括刚刚脱稿的《游泳池》等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。

编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作，第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九0年这段时间，第三辑则是从一九八八年前的作品堆里挑选chu来的。

《桑园留念》写于一九八四年十月，那时候刚从学校中业来到南京工作，认识了几个志同dao台的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印象。我把《桑》的原稿从一个朋友家的门feng里sai进去，我成功了，看过《桑》的朋友们都表示了对它的喜huan，自此我对小说创作信心陡增，但是《桑园留念》是在全国各家杂志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。

我之所以经常谈及《桑园留念》，并非因为它令人满意，只是由于它在我的创作生活中有很重要的意义，重读这篇旧作似有mei好的怀旧之gan，想起在单shen宿舍里挑灯夜战，激情澎湃，蚊虫叮咬，饥chang辘辘。更重要的是我后来的短篇创作的脉络从中初见端倪，一条狭窄的南方老街（后来我定名为香椿树街），一群chu1于青chun发育期的南方少年，不安定的情gan因素，突然降临于黑暗街tou的血腥气味，一些在chaoshi的空气中发芽溃烂的年轻生命，一些徘徊在青石板路上的扭曲的灵魂。从《桑园留念》开始，我记录了他们的故事以及他们摇晃不定的生存状态，如此创作使我律律有味并且心满意足。

我从小生长在类似“香椿树街”的一条街dao上，我知dao少年血是粘稠而富有文学意味的，我知dao少年血在混luan无序的年月里如何liu淌，凡是liu淌的事wu必有它的轨迹。在这本集于中我试图记录了这zhong轨迹。

《少年血》中还chu现了香椿树街的另一类故事，比如《木壳收音机》和《一个礼拜天的早晨》，还有几篇以乡村少年为人wu的短篇小说，《狂奔》、《稻草人》等等，或许可以视其为一棵树上的几gen技校？或许这些技极比树干更加动人一些？或许这些校极是我今后的短篇创作的新的意向？

我不能确定以后是否会继续沉溺在《少年血》的故事中，也无能判断《少年血》的真正的价值，但这本书无疑特是我的自珍自爱之作。

对于创作者来说，自珍自爱尤其重要。

二《世界两测》自序

我给这本书定下的书名有点chou象，但也可以顾名思义，它chu2及了这个世界的两侧。

一侧是城市，一侧是乡村，这是一zhong对世界的片面和简单的排列方法。

先说说有关乡村的bu分。细心的读者可以发现其中大bu分故事都以枫杨树作为背景地名，似乎刻意对福克纳的“约克纳帕塌洁”县东施效颦。在这些作品中我虚拟了一个叫枫杨树的乡村，许多朋友认为这是一zhong“怀乡”和“还乡”情绪的liulou。枫杨树乡村也许有我祖辈居住地的影子，但对于我那是飘浮不定的难以再现的影子。我用我的方法拾起已成碎片的历史feng补缀合，这是一zhong很好的小说创作的过程，在这个过程中我chu2摸了祖先和故乡的脉搏，我看见自己的来chu1，也将看见自己的归宿。正如于些评论所说，创作这些小说是我的一次jing1神的“还乡”

《一三九四年的逃亡》是我生平第一个中篇小说，写于一九八六年秋冬之际。现在读来有诸多不满之chu1，但它对于我也有一份特殊的意义。

现在说说世界的另一例，这些有关城市生活的小说。《烧伤》等三个短篇是九二年的新作，《平静如水》等四个中篇写于八七或八八年。这是一些关于青chun期、孤独、迷悯、爱情、失落、寻找的半liu行小说。之所以自调为“半liu行”是因为这些作品都有着上述liu行面通俗的故事线索和内he，也正是这些作品为我获取了最初的较广泛的读